планировка и дизайн квартиры в фильме "Ирония судьбы"

планировка и дизайн квартиры в фильме "Ирония судьбы"
Ирония дизайна, или С лёгким паром! 
В одном из спектаклей Гришковца, есть такой эпизод, в котором он говорит про утрату радости от жизни, в следствии познания мира и понимания того как устроены те или иные вещи. В качестве примера, Гришковец рассказывает, что в детстве, он мечтал стать машинистом поезда, чтобы так же колесить по свету и вести локомотив рассекая ночь, в бесконечную даль, в неизведанные края. А повзрослев, узнал, что оказывается, машинисты ни в какую даль не едут, а проезжают только короткий отрезок, между станциями, до пересменки. Оказалось что у них такой же рабочий день, как и у всех, и вечером они возвращаются домой после смены. 
В общем, прекращаю флудить, тут у меня что-то подобное, и если не хотите разочароваться узнав как устроен фильм Ирония судьбы, лучше не читайте дальше. Но не пугайтесь сильно, тут не про весь фильм, а только про место действия – квартиру.
Когда мы говорим о том, что гарантировало триумф и вечную славу нашему всенародно любимому фильму, то перечисляем факторы в такой последовательности, как: гений Рязанова, шедевр Брагинского, прекрасную игру и подбор актёров, песни в исполнении Пугачёвой и Никитина с ясенем положенные на стихи замечательных поэтов, музыку Таривердиева. И мало кто понимает, что всё это было нанизано на дизайн двушки на 3-ей улице Строителей дом 25. 
Помести Лукашина и Надю, с их мамами и Галей в другой интерьер – фильм не выстрелил бы. Однозначно. Это было бы хорошее кино, на один новогодний просмотр в 1976-м.
Я считаю, что объяснять, как влияет интерьер на нас в эмоциональном плане, в плане создания атмосферы и всего из этого вытекающего – бесполезно. Это тема для докторской диссертации, и профанировать тут не нужно. Просто – влияет.
Чтобы разобраться, что там с интерьером этой двушки, нужно принять тот факт, который есть сама суть фильма, что эти квартиры абсолютно одинаковые, и их портрет можно составить комбинируя эпизоды из Жениной и из Надиной квартир. И второе: тут очень тонкий момент – в ряде источников говорится, что съёмки велись в реальных квартирах. А вот с этим согласиться нельзя. Думаю, что все "квартирные эпизоды" сняты в павильонных декорациях (точнее в одной декорации на обе квартиры). Это сразу понимаешь, когда начинаешь вычерчивать план помещений, например сцена в ванной «тёпленькая пошла», там просто негде установить камеру, чтобы её снять. Я не говорю уже о технических сложностях съёмок в реальных квартирах. Именно это и создаёт основные трудности для реконструкции, так как в силу особенностей павильонных съёмок масштаб интерьеров здорово «плавает».
Планировка: Ещё с детства меня ставила в тупик сцена, где Надина мама запирает Лукашина в комнате – Что за двери она закрывает? Почему их две? Пересмотрите этот фрагмент, если интересно. Позже я конечно разобрался. 
Когда Надина мама обнаруживает в квартире некого постороннего гражданина, она устраивает ему западню: прошмыгнув по гостиной  за шифоньерами, мама закрывает дверь ведущую в некое помещение расположенное слева (если смотреть из гостиной), затем закрывает двустворчатую дверь из прихожей (ну с этой-то дверью всё понятно). А что это за первая дверь, и куда она ведёт? (1)  Т.е. это получается что в гостиной три двери: в смежную комнату, в прихожую, и эта – загадочная дверь налево… Если отмотать кино к эпизоду в котором Надя реанимирует тело Лукашина водой из чайника (эпизод «я вам не клумба») (2), то мы получим ответ на наш вопрос – левая дверь, ведёт прямиком на кухню (6). Также на кухню можно попасть по коридору, огибающему гостиную.
Вообще – согласно Википедии, да и другим источникам, действие происходит в панельных домах с «экспериментальной» планировкой. Тут и не пахнет «типовыми» домами о которых идёт речь в фильме. Эти дома относятся к серии И-99-47/406 – панельные шестнадцатиэтажки, коих построено всего три штуки, и все они находятся на проспекте Вернадского в Москве. Но не пытайтесь найти в интернете, планировку Жениной и Надиной квартир, только время даром потратите. Всё что там числится под видом «планировка квартиры из Иронии судьбы» - не соответствует действительности. 
В этой публикации впервые показан максимально достоверный план квартиры из Иронии судьбы. Достоверный настолько, насколько это вообще возможно, учитывая «условность» масштабов павильонных декораций.  
Так что вы должны понимать, что это не план квартиры в реальном доме на проспекте Вернадского, это план квартиры в фильме.
Поехали: Благодаря эпизоду, в котором Женя «возвращается из аэропорта домой», а на самом деле пляшет у двери Надиной ленинградской квартиры, танцем сдерживая рвущуюся наружу непослушную струю, мы узнаём, что санузел располагается слева от входа (3). Позже, уже почти в конце второй серии, из другой сцены «Тёпленькая пошла» мы узнаём что это «совмещённый санузел» – туалет/ванная (4). Из сцены «Бокалы!» мы знакомимся с обстановкой «маминой» комнаты (5).
Так из разных эпизодов, по крупицам собирается пазл нестандартной и на первый взгляд – очень нерациональной планировки.
Итак: если смотреть от входа в квартиру, расположение и очерёдность помещений следующие: прихожая; налево от входа – санузел; прямо по оси входа – гостиная, она проходная. Соответственно из гостиной можно попасть в спальню (вторая комната «мамина») и прямиком на кухню (дверь направо). Гостиная имеет сложную, неправильную форму, в месте  блока санузла слева, находится ниша, именно в эту нишу задвинута знаменитая тахта, на которой Надя впервые обнаруживает спящий организм Лукашина (7).  В том же ближнем, левом углу комнаты – встроенный шкаф (со встроенными шкафами в этой квартире вообще праздник, их три и они здоровенные! Я, кстати, догадываюсь чему они служат, там удобно прятать оператора с камерой)). Встроенный шкаф в гостиной также образует ещё один угол (в некоторых эпизодах попадает в поле зрения камеры) (8). Направо от входа - коридор, как мы уже выяснили, он ведёт на кухню (9). Коридор также изобилует встроенными шкафами. Но это ещё не всё – хитросплетение помещений продолжается: В сценах снятых на кухне, мы видим что в стене, расположенной  напротив рабочей зоны, есть большая трёхсекционная фрамуга (10). Что это? 
Из опыта проживания в домах советской постройки, нам известно, что такие «окошки» делали в ванных комнатах, и выходили они как правило именно на кухню. В этом был смысл, запустить дневной свет в тёмное, сырое помещение – грамотно не только с точки зрения экономии электроэнергии, но и с точки зрения инсоляции. Но у нас это были небольшие оконца под потолком, тут же - три секции, длинная фрамуга, да и ещё так низко! Правда, мы уже знаем, что это не ванная, про ванную нам всё понятно. Возможно это фальш-помещение изображающее кладовку. В ночных сценах Надиной квартиры, там всегда горит свет, и через стекло кухонной фрамуги видно, что лампочка без абажура, это косвенно подтверждает версию "кладовки". А возможно это комната для «передержки» реквизита, так как павильон с декорациями квартиры был один, а показать в фильме нужно было две, хоть и похожие, но всё же по-разному обставленные квартиры. Эта комната вполне могла работать временным хранилищем для рокировок бутафории.
Существенное примечание – эти квартиры «угловые». Они находятся в последних, шестых подъездах, это понятно из расположения окон в помещениях. Таким образом становится ясно, что окно и балкон гостиной выходит на задний фасад дома, а окна спальни и кухни – на боковой.
Правда если посмотреть на эти здания в действительности (картинки можно погуглить) то видно, что на боковых, торцевых фасадах, которыми дома обращёны к проспекту, есть только одно окно, и оно узкое, одностворчатое…
Одним словом - это большая, замысловатой планировки, двухкомнатная квартира. Но… всё это никак не вяжется с Жениной репликой: «У нас с мамой квартира полезной площадью 32 квадратных метра». Напомню, что «полезная площадь» это общая площадь всех помещений. Если забыть про съёмки в павильоне, и посчитать площади отталкиваясь от стандартных размеров мебели и приборов (11) показанных в квартирах, зная ширину проёмов, то думаю, что они окажутся ближе к 70-метрам. Так только кухня у нас получится что-то около 12-метров.
Тут скорее всего ошибка, а не намеренное искажение. Возможно авторы сценария Брагинский и Рязанов, не совсем хорошо понимали, что обозначает этот термин, и перепутали «полезную площадь» с «жилой площадью» Потому что да, очень похоже, что жилая площадь (сумма площадей двух комнат) квартиры из Иронии судьбы что-то чуть больше 30 м. кв.
Можно только гадать чем вдохновлялся художник картины Александр Борисов, когда задумывал декорации квартиры, но это точно не какая-то реально существующая планировка. Двушка  с двумя стояками, где так разнесены санузел и кухня, есть отдельный коридор в кухню и при этом главная комната проходная - оксюморон. Но так или иначе, получилось гениально.
Почему я так долго и подробно остановился на планировке – прежде всего, потому что она, как я писал выше, ответственна за атмосферу фильма (те же сцены, в стандартных прямоугольниках комнат, смотрелись бы бедно). Но ещё и потому, что «рациональные» планировки, где внутри прямоугольников или квадратов, безотходно нарезаны помещения, технически не позволят вот так снять сцену с разных ракурсов и разной оптикой, включая телеобъективы. 
Именно такая сложная структура пространства с множеством дверных проёмов и дала возможность для оператора вывести камеру в соседнее помещение, и снимать сцены через открытую дверь, меняя ракурсы за счёт съёмки каждого эпизода, через одну из трёх дверей гостиной (12; 13; 14). 
И ещё про атмосферу – окно! Огромное окно в главной комнате, блокированное с балконной дверью. Посмотрите на размер его главной створки – 1.7 на 1.3 или даже 1.5 м. (15) не меньше! Я даже в современных проектах таких больших створок не встречал, как правило такой размер делится на две вертикальные секции. 
Окно с вечерней, новогодней, столичной жизнью за ним – большая часть обаяния этого фильма.
Цвет: Нюанс – ни в Википедии, ни в титрах самого фильма не указывается, на какую плёнку он снят. Но так как это именно «телефильм» то наиболее вероятно, что согласно советским традициям 70-х он снят на 35 мм киноплёнку. Скорее всего, это шосткинская «Свема», в эпизодах в квартире - предназначенная для искусственного освещения. Это важно, если говорить о цвете. Даже принципиально.
«Там они в чёрной комнате» - такие мысли на счёт гостиной Жени/Нади, посещали наши светлые, и не очень, головы. Хоть в те годы советские строители и славились смелостью художественных решений (наша семья, например, в 81-м получила квартиру, где одна комната была персиковой, вторая зелёной, а третья – коричневой), но чёрной!... не до такой же степени. 
Одним словом, комната там конечно не чёрная, она зелёная (это видно в нескольких эпизодах), но в силу несовершенства освещения, плёнки и техники, мы воспринимаем её именно чёрной. И это круто! Это круче чем на самом деле. Дело в том, что плёнка и освещение настроены таким образом, чтобы максимально точно передать оттенки кожи, всё остальное уходит на задний план и искажается. 
Есть ещё один вариант этого фильма (это касается только самой картинки), в 2019-м году фильм был обрезан в формат 16 : 9, оцифрован, пропущен через фильтры и перезаписан в FullHD. Эта версия заметно светлее плёночного оригинала.
В этой версии Женя, Надя и другие герои имеют современный, буржуазно-розоватый, здоровый фитнес-цвет лица, никаких сложных, противоречивых советских охристо-зеленоватых оттенков, всё сладенько согласно стандартам принятым в ЗОЖ-обществе развитого потребления. 
В этой, цифровой, версии фильма, очень хорошо видно, что стены гостиной – зелёные. Как говорится – покровы сброшены. И это не пошло на пользу фильму. «Чёрная» гостиная смотрелась круто, герои как бы находились на сцене, выхваченные софитами, а позади фоновая чернота, не отвлекающая нас на второстепенное. В этой же оцифровке, стены комнаты набегают, помещение становится осязаемо тесным, и мы уже отчётливо видим множество второстепенных деталей, которые в оригинальной, плёночной версии, прятались в темноте. 
Лучшее – враг хорошего. Нельзя, неумелыми руками, современных креаклов трогать произведение искусства, созданное мастерами.
Разговор о квартире из Иронии судьбы можно было бы продолжить, там ещё много примечательных моментов, как-то просторная лестничная клетка, например. Именно она позволила сделать входную дверь, с открыванием наружу, как и полагается по противопожарным нормам СНиПов. Вспомните наши входные двери хрущёвок-брежневок, на малюсеньких лестничных площадочках, они могли открываться только внутрь квартиры. Поэтому, когда в такие квартиры устанавливают современные входные двери с наружным открыванием, на этих площадках – не протиснуться, а резко открывая дверь, можно срубить соседа.
Круглые розетки, в цвет помещений, побелка без филёнки и т.д. Квартира Иронии судьбы просто изобилуют любопытными нюансами. Возможно, что когда-нибудь у меня дойдут руки написать более подробный рассказ, она того заслуживает. 
В любом случае тему дизайна интерьеров в знаковых советских фильмах, я обязательно поддержу. Продолжение следует!
Читайте Дизайнерское вскрытие фильма «Служебный роман» 1977г
А также другие мои статьи на тему дизайна интерьера и архитектуры
Какие существуют стили в дизайне интерьера, и почему не нужно их использовать   
Лайфхак: Как недорого построить дом     
Как дизайнеры обманывают клиентов  
Основные требования заказчиков к дизайну интерьера или проекту частного дома
Познакомьтесь с моими работами в разделе "проекты"
Подписывайтесь на мой YouTube канал, там много интересных видео разнообразной тематики  
https://www.youtube.com/channel/UC-Ejky1NDDrggqoVfdbeJug

01. 2021                                                                                                                                                                                                                                 Бондаренко А.В.